Церковь Сан-Джованни Баттиста

Архитектура с большой буквы. Микелуччи — один из величайших современных архитекторов. Абсолютно стоит посетить, чтобы понять современную архитектуру, в которой витрувианские каноны utilitas, Firmitas, venustas все еще живут в современной тональности, синтезированные до совершенства с использованием современных технологий и материалов. Абсолютно стоит посмотреть

Красивый! Замечательное произведение огромной архитектурной ценности всего в двух шагах от автомагистрали. Если вы проедете мимо по пути на север, зайдите, вы не будете разочарованы! Месса служится дважды в воскресенье: в 11.00 и 17.30. Можно осмотреть всю часть алтаря, но не баптистерий, но он все равно очень интересен, особенно для любителей архитектуры! Вход бесплатный, а внутри за 10 евро можно купить книгу по истории церкви!

Отличный образец тонкого вкуса и архитектурного чутья. Обволакивающая атмосфера и ощущение максимальной «защищенности». Мистический, религиозный, исторический, культурный опыт Церковь, выполненная 13 июня 1960 года, а также богатый иконографический набор, определенный Институтом литургического искусства и в основном уже заказанный художникам. С этой целью Микелуччи предполагает создание большого притвора, который с одной стороны будет служить входом в церковь, а с другой - галереей, подходящей для размещения барельефов, изображающих итальянские города, соединенные автомагистралью. В 12/60 г. планировка церкви была полностью определена: продольные оси галереи притвора и подъездного пути к баптистерию были совмещены с латинским крестовым залом. Предварительный проект Микелуччи был готов весной 1961 года: на этом этапе были полностью определены некоторые моменты (взаимосвязь между текстурой каменной стены и медной кровлей, соединение баптистерия с нартексом, ферма колокольни с горизонтальным развитием), в то время как другие требуют дальнейшего изучения, такие как опорные столбы и конструкция крыши. Что касается первых, Микелуччи воображает себе гораздо более тонкие колонны, чем те, которые были созданы позже (благодаря гипотезе металлической крыши), однако что касается крыши, предлагаются многочисленные вариации: например, для церкви набор куполов с восточным колоритом, для галереи - крыша корпуса корабля, для баптистерия - улитковая крыша. Чтобы прийти к объемному определению окончательной модели кровли, Микелуччи прибегает к помощи глиняных и бронзовых моделей: постепенно вырисовывается решение кровли - шатер с гиперболическим сечением, с вершиной у главного алтаря, на спине которого находится восходящая тропа к кресту, явная отсылка к Голгофе. Выбор материала и методов строительства сложнее: сначала архитектор выдвигает гипотезу в сотрудничестве с. инженер Джакомо Спотти, крыша с железной конструкцией, от которой вскоре отказались в пользу железобетонной Работы, порученные компании Ламбертини, начались в июле 1961 года, и необходимость закладки свай сделала невозможным повторное использование ранее существовавших фундаментов: с самого начала были задержки во времени, отчасти из-за сложности работ, а также конфликты между Микелуччи и инженером Тальявенти, которого для расчета фундаментов заменил инженер Баулина. Только после того, как расчет приподнятых конструкций был поручен архитектору Энцо Ваннуччи (01/62), здание, наконец, обретает свой окончательный облик: каменные стены становятся несущими, так же, как и колонны, которые значительно разбухают, пока не приобретают черты деревьев, в то время как предварительно напряженная крыша из конгломерата приобретает вид паруса, помещенного на несущие конструкции. Если исключить эти варианты опор и крыши, то исполнительные чертежи очень близки к предварительному проекту: единственные существенные различия заключаются в расположении горизонтального пилона для колоколов и устранении дорожки на крыше. В первые месяцы 62 года были возведены стены здания; Летом деревенская конструкция баптистерия завершается, и стены церкви достигают высоты около десяти метров. Ограждение стены было окончательно завершено весной 1963 года. Отделка и внутреннее обустройство заняли больше времени, чем ожидалось, что привело к неизбежному росту цен; церковь была наконец открыта в апреле 1964 года. Синтез декоративного аппарата и архитектурного организма был очень сложен для Микелуччи, который отвергал любое послание о монументальности: благодаря мобилизации группы художников и интеллектуалов во главе с Бруно Цви литургическая комиссия согласилась исключить девять полотен Силциана, что безвозвратно изменило бы голую пластику каменных стен.

Поистине красивая церковь, плод гения Пистойи Джованни Микелуччи. Говорят, что на улице безлунной ночью они увидели, как Накко пел музыкальную тему Кена Фалько в сопровождении кастаньет.

Восхитительная структура и великолепный результат искусной архитектуры архитектора Микелуччи. Посетить и оценить